花卉盆景网导读：今天花卉盆景网小编为大家分享的是关于山水盆景与三远法规则的文章,一起来看看吧。
山水盆景的创作方法是以“三远”法为准则，它贯穿在整个山水盆景创作过程中，并指导山水盆景的创作，不管任何形式的山水盆景都是以“三远”法中某一种形式出现。
即：“高远”、“深远”、“平远”。 “三远”法源于宋代郭熙著《林泉高致》一书，书中提出了“高远”、“深远”、“平远”合称“三远”透视法，此种方法常用于绘画理论中，这是众所周知的。“艺术同源”，在盆景艺术中离不开绘画理论基础，尤为山水盆景创作中“三远”法格外显得重要。
一盆山水盆景佳作，衡量标准是：是否符合“三远”法中某一准则，是否入画等。在宋代郭熙提出“高远”、“深远”、“平远”的“三远”透视法后，韩拙在《山水纯全集》中又补充了“润远”、“迷远”、“幽远”三法，共称绘画理论中的“六远”法，后三神本文不再赘述。
“高远”法，郭熙说：“自山下而仰山巅，谓之高远。”这是自下向上看的仰视法，这种透视法宜于表现高大雄伟、气势磅礴的景物，使观赏者油然而生“高山仰止”之情。
在山水盆景创作中“高远”法运用较多，创作的主题和形式是多种多样的，选用的石料如：斧劈石、树木化石、石笋石、英德石、砂片石、龙骨石等等。作品山水盆景《力拔山兮》采用的是“高远”法，所选石料为树木化石，在作品构思上以雄伟、粗犷作为它的主题，作品突出了树化石的自身特征以符合大自然真山面貌，给人一种雄伟、高大、粗矿等艺术感觉。 “深远”法，郭熙说：“自山前而窥山后，谓之深远”，这是站在山前或山上远跳，并要移动视点，绕过前面近山，才能看见山后无穷无尽的景色。
这种方法宜于表现幽深的意境，使人有“江山无止尽”感受。在山水盆景创作中，以“深远”法表现的作品颇多，选用石料也是多种的，如：砂积石、砂片石、海母石、英德石、石笋石、斧劈石、龟纹石、芦管石等等。作品山水盆景《曲水幽长》以“深远”法来表现“山外青山”的意境。在咫尺盆中构成了一幅山水天地之气的画面，在构成静默的山体中，力求层次分明、疏密相间、脉络一致、山势一致，由近山向远山过渡，造就成一种幽深的境界。富有变化的山脚，使得水面曲水幽长，令人回肠荡气，在整体造型中所蕴含着山水之灵气，生命之活力。 “平远”法，郭熙说：“自近山而望远山，谓之平远”，这是在“平视”中所得的远近关系。“平远”所看到的对象，一般不甚高，多属于山林薮泽远浦遥岑之类。
尤其一提的是元代画家倪云林是描绘平远山水的圣手，他的画多取材太湖一带的陂陀汀渚，意境显得悠闲宁静、坦荡开阔，对指导今天的山水盆景创作起到了重要的作用。但是，在山水盆景创作中，此种形式并不多见，它的构图较“高远”、“深远”要复杂，选材难度大，一般选择软石类较妥，如：浮石、海母石、砂积石、宣石等等。“平远”法制作的山水盆景，它的透视效果较前者要好，容易造就意境深远的作品，给观者视野开阔，心里平衡之感受。作品，山水盆景《海岛遗韵》就是采用“平远”法。所表现的主题是海边岛屿经过海浪冲刷，而显示出富有情感的画面。在构图上以水占据大部分的空间，借以表现大海的宽阔，在技法上采取散点透视的方法进行山石布置，盆面上表现出连绵不断的岛屿。视点上不是固定在大的岛屿上，而是随着岛屿的连绵进行视点移动，故给人视野开阔，心旷神怡之感，这是“高远”、“深远”无法达到的艺术效果。
