新完成的作品“火气”太重，有一种不成熟的感觉，并缺乏层次感；也有作品中几块山石颜色略有不同尤其石缝接触处与山石不统一。为了表现苍老、古朴、明暗层次，做到天衣无缝，及反映主题要求，必要时对作品进行染色、点苔。染色不是如实地将自然色彩染在石上，而是一种抽象的变色，目的是为了统一画面效果，烘托山石景观。
（1）硬石的仿古：先清洁山石，用稀释盐酸腐蚀，除尽表面风化层，用水漂洗干净，待石带潮时将所需颜色按需要深浅平涂于全石，一定要使颜色薄而透明，不能厚涂遮住原貌。然后立即用挤干的湿布轻轻擦遍石身，凸出处的颜色易被擦掉
（或擦淡），阴凹处擦不到而留下色彩，用电吹风吹干加热，检查色块层次、明暗变化，并修改到满意为止，乘热上蜡，可用地板蜡、上光蜡，稍凉抛光；也可罩上薄薄一层蜡克或泡力司作防护层，成丝绢柔和光泽，古朴淳厚。决不能用清漆，不然会产生明显“极光”，即太亮，反而缺少壮厚、朴实感。
也有将山石烘热，把所需颜色鞋油立即均匀刷上，让它渗透到缝隙中，注意色彩的层次感，凸浅凹深，待冷却后再刷上光蜡，用干净刷子抛光刷亮，最后用黑色皮鞋刷不必加黑鞋油，可利用鞋刷上残余的黑色，在明显凸出、山顶处多刷几下，留下光亮深色极区，而凹陷处以及不需添染的凸出处，刷不到仍保留了本色，也就产生了深浅、明暗的对比。此种方法也适宜紫砂工艺的仿古。着色不可艳丽夺目，不然破坏了作品的情调。染色得当可使山体显得占朴典雅。
民间还采用烟熏法来染色，用松木熏烟，石在烟上翻动慢慢熏烤，逐渐染上颜色，亮而和顺不会褪色。缺点是阴凹处不易熏到，凸出处易熏深。除了熏烤时要把握好阴阳关系，使接缝处、凹穴处适当深点，凸出处擦抹淡薄些，尽可能做到明暗层次的丰富及古朴自然。水泥怕高温，注意温度，防止火烤。
（2）软石的染色：把加工好的山石洗净、沥干。用广告色、水彩色、国画色或丙烯颜料等任何一种颜料配成所需的色彩称母色，取其中部分加水调淡，由山顶向山脚平均涂上颜色，让它自然渗透，稍待一会再取部分母色调成比上者略深一点的色彩，由山脚向上在适当高度即止，上下交汇处不要有分割的感觉，用此法经过多次染色逐渐加深，对山脚、凹陷处、脉络部作重点染色，做到下浓上淡，下重上轻，凹浓凸淡，每层色彩过渡自然，平均，色层渗透自然。有的颜料防止日后褪色，可待山石全部干透后喷松香酒精溶液作保护层会获得满意效果。
如要表现旭日东升、夕阳西下的意境，山岭上部受光面要反映阳光照射的情景，可先在山顶染上一层薄薄的霞红，仿佛受着光照，然后从下向上染上设计需要的颜色，到阴阳交界处，过渡要自然，为
了更有立体、真实的效果，对假设的受光面要亮一点、面积大一点，反之暗一点、受光面少一点；即使染霞光色彩也不能明亮艳丽，要在暖色中带冷色调子。
表现初雪或残雪的情景，山顶先不要染色，待下部染好后阴干，再在山顶部位涂上白树胶，立即洒上白石粉，受风面白色要夸张一点，这样很有质感，以后也不怕浇水浅湿。如果是白色的海母石，山顶不必洒白砂了，只要留出适当白色，余之染上设计颜色。染色一定要自然，着色不可鲜丽，明暗对比要适当，深浅渗透演变自然。可学习水彩、国画的渲染技巧。如果对色彩不满意，在上色还没干的情况下立即用水冲刷洗净，重新设计染色。没有不好的颜色，只有不好的技巧，而染色不好会产生俗态或污浊感，有损画面的形象。一盆作品着色的巧妙会增添作品的情趣，给人舒适、真实的感觉，还可避免同种、同色石料单调的弊病。
（3）绿球藻染色法：绿球藻生长在温暖、潮湿、半阴的地方，将它括下调成糊状涂料和上述染色法一样，由浅渐深、由下而上，从凸到凹，分次分层逐步渲染。绿球藻的特点是着色力强、质细腻，不会遮没纹理孔隙，不易褪色，易成活蔓延，颜色自然，取材便利，为理想的染石涂料，尤为软石更适合。
检验此藻的方法，将手指轻摸一下绿色之物，如有绿色沾上手指者便是，最好选用新鲜的绿球藻，颜色嫩绿鲜丽极无“火气”。老化的绿球藻会发黑，效果不好，只能山凹、山脚阴暗处适当慎用，如成活后发现此状可用毛笔洗掉。
也有将树干、砖墙、石身上的苔藓在孢子体成熟时铲下，抖除泥土，加少量清水及淀粉质植物（山芋、土豆等）细细捣烂，在潮湿的山石上先刷上泥浆水，稍干后再涂上苔藓浆放在遮阴、背风处养护，最好有青苔生长的地方，让它享受相同的小气候环境，防止日光长时间灼射及雨水冲刷，总之，苔藓喜欢温湿、无污染、酸性的环境，必要时要喷雾养护，到一定阶段苔藓自会滋生全石。
（4）贴苔（点苔）：山水盆景中如要作重点渲染处，可以直接贴上青苔，经养护会滋满全山、滴翠可爱。缺点会遮没石纹石脉。具体方法，将砖、石等处薄鲜苔铲下，根据构图画面需要贴在山凹、树穴、坡脚等处，注意主次大小、聚散疏密的变化。软石贴苔后用铁丝揿牢，喷水养护，待青苔成活开始蔓延时还要喷肥，提供生长需要。硬石一定要环境好、养护细，功到自然成。
